Замедленная проекция и замедленная съемка

Представьте себе, что мы производим съёмку движущегося предмета со скоростью не двадцати четырёх, а ста кадров в секунду. Если проектировать на экран полученный фильм с такой же скоростью, то никаких изменений в движении предмета мы не заметим. Но если осуществить проекцию с нормальной скоростью, то есть со скоростью двадцати четырёх кадров в секунду, то мы будем наблюдать любопытное явление. Все движения предметов будут почти в четыре раза замедлены. Медленно будет передвигаться бегущий человек, далеко выставляя ноги вперёд. Медленно и плавно летит ручная граната; видно, как она поворачивается при полёте; медленно поднимаются вверх брызги воды при разрыве снаряда; можно легко проследить их траекторию.

16

Здесь мы имеем новое средство распознавания, точного анализа быстрых движений. Здесь стало доступным то, что раньше не улавливалось глазом. Можно проследить взаимодействие частей ведущего огонь пулемёта или автомата, работу клапанов у двигателя внутреннего сгорания, проконтролировать точность работы орудийного расчёта и т. д.

Читать далее Замедленная проекция и замедленная съемка

Как снимали движущийся предмет

Кинематография, основой которой является та же фотография, стала развиваться в конце 19-го столетия, и приоритет в этой области принадлежит русским учёным и изобретателям. Документально известно, что изобретатели Н.А. Любимов и И.А. Тимченко 9 января 1894 года осуществили показ первых кинематографических картин, опередив на год с лишним французских изобретателей, которым не так давно совершенно незаслуженно приписывалось первенство в этом деле. Известно также, что и другие конструкторы того времени — И. Яновский, А.Д. Самарский и И.А. Акимов — были действительными новаторами, построившими приборы для съёмки кинематографических картин и для демонстрации их на экране. В советское время  кинематография стала развиваться невиданными темпами.

15

Название «кинематограф» происходит от двух греческих слов: «кинематос» — движение и «графо» — пишу. Кинематограф — это прибор, записывающий движение при помощи фотосъёмки. Как же производится «запись» движения?

Читать далее Как снимали движущийся предмет

Гидротипный способ – способ в фотоаппаратах старого образца

Исходным материалом для этого способа служат полученные тем или иным образом три цветоделенные негатива, то есть негативные фильмы, снятые на панхроматических плёнках соответственно за красным, зелёным и синим светофильтрами.

14

С каждого из цветоделенных негативов печатается позитивная копия на особой, так называемой «матричной», плёнке.

Читать далее Гидротипный способ – способ в фотоаппаратах старого образца

Многослойная пленка

В этом способе цветной фотографии мы встречаемся с новым фотоматериалом — многослойной плёнкой. Процессы, происходящие при фотографировании и проявлении, довольно сложны.

13

На целлулоидную основу нанесены последовательно три тонких слоя эмульсии с совершенно различными фотосвойствами. Прежде всего, каждый из этих слоёв обладает избирательной чувствительностью по отношению к разным цветам спектра. Это достигается специальной операцией — очувствлением.

Читать далее Многослойная пленка

Разложение и сочетание цветов в фотографии

Рассмотрим теперь более подробно процесс разложения и сочетания цветов в цветной фотографии.

На голубом фоне неба, на зелёной траве стоит белая палатка с красным вымпелом. От входа в палатку идёт песчаная жёлтая дорожка. Внутри палатки темно — вход окрашен в чёрный цвет. Каким путём можно передать все эти цвета на фотографии?

12

Сфотографируем три раза этот рисунок на панхроматических, то есть чувствительных ко всем цветам пластинках. Первый раз мы наденем на объектив камеры красный светофильтр. Через этот фильтр пройдут лучи, отражённые от красного вымпела и жёлтой дорожки. В этих местах изображения и будет засвечена фотопластинка. Все остальные лучи будут задержаны.

Читать далее Разложение и сочетание цветов в фотографии

Цветная фотография — как это было

Заветная мечта каждого, занимающегося фотографией, — получить изображение в натуральных цветах. Сколько новых возможностей открывается здесь! Яркие цветы и фрукты, пёстрые одежды, морские просторы и голубое небо, зелень полей и лесов — всё это можно было бы запечатлеть на фотоснимке.

11

Заветная мечта фотографа исполнилась, и сейчас всё это возможно. Существует несколько способов получения цветного изображения, два из которых мы здесь и рассмотрим.

Давно уже известно, что луч солнечного света, дающий белое пятно на листе бумаги, состоит из световых лучей различных цветов. Здесь имеются: красный, оранжевый, жёлтый, зелёный, голубой, синий и фиолетовый. Все эти семь цветов — так называемые цвета спектра — при смешении дают белый цвет. Известно также, что все цвета можно получить при смешении только трёх основных цветов — красного, синего и зелёного.

Читать далее Цветная фотография — как это было

Фотоаппараты «Любитель», «Москва-2», «ФЭД»

Фотоаппарат «Любитель»

В этом фотоаппарате два объектива. Но верхний объектив в съёмке не участвует, а служит для наводки на резкость и, кроме того, является объективом видоискателя. Собственно говоря, в этом аппарате имеются две камеры, поставленные одна на другую.  Для фотографа всегда приятно видеть на стекле видоискателя изображение снимаемого предмета именно той величины, какую оно будет иметь на готовом снимке. Здесь он гарантирован от ошибок неправильной наводки на предмет. Наводка на резкость облегчается небольшой линзой, укреплённой в верхней части светозащитных складных шторок  аппарата, защищающего матовое стекло от лишнего света.

10

В оправе объектива находится затвор, позволяющий снимать как с выдержкой любой продолжительности, так и производить моментальную съёмку с разными скоростями. Здесь же, между линзами объектива, имеется диафрагма, при помощи которой можно изменять светосилу объектива.  Фотоаппарат «Любитель» заряжается стандартной плёнкой шириной 6 сантиметров. На одной катушке плёнки можно сделать двенадцать снимков размером шесть на шесть сантиметров.

Читать далее Фотоаппараты «Любитель», «Москва-2», «ФЭД»

Кассеты

Кассетой называется приспособление, предназначенное для хранения светочувствительной пластинки или плёнки вплоть до момента съёмки. В переводе на русский язык кассета обозначает «ящичек». И в самом деле, в пластиночных фотоаппаратах кассеты представляют собой плоские ящички с выдвижной крышкой. Только в старинных фотоаппаратах кассеты изготовлялись из дерева, теперь же их штампуют из металла. Фотопластинка вкладывается в кассету светочувствительным слоем вверх и закрепляется язычками, под которые она поджимается пружиной. По краям кассеты находятся пазы, в которые вдвигается крышка. При задвинутой крышке кассета делается совершенно светонепроницаемой.

9

После наводки аппарата на резкость из задней стенки его выдвигается рамка, в которую было вставлено матовое стекло. В эти же самые пазы вдвигается кассета. Перед самой съёмкой, когда затвор аппарата закрыт, вынимают крышку кассеты. Почему же свет не может попасть на пластинку через ту щель, куда вставлялась крышка кассеты? На край кассеты наклеена полоска плюша с высоким ворсом. Точь-в-точь такая же полоска наклеена и на задней стенке фотокамеры, так что при вдвинутой кассете они соприкасаются друг с другом. Ворсинки ткани создают светонепроницаемую преграду, но, конечно, не составляют никакого препятствия для выдвигания крышки кассеты.

Читать далее Кассеты

Приспособление для наводки на резкость

Для получения резкого изображения объектив фотоаппарата должен находиться на строго определённом расстоянии от задней стенки камеры, где после наводки будет помещена фотопластинка. При съёмке неподвижных предметов наводка на резкость делается по матовому стеклу, помещаемому вместо задней стенки камеры. Передвигая объектив или заднюю доску камеры, фотограф добивается получения резкого изображения на матовом стекле. После наводки стекло заменяется фотопластинкой, и производится съёмка.

8

Совершенно ясно, что этот громоздкий способ не применим при съёмке быстродвижущихся предметов. Нельзя ли заранее нанести какие-нибудь деления на передней подвижной доске фотоаппарата или даже на оправе объектива, чтобы потом, зная расстояние до снимаемого предмета, сразу, не смотря даже на матовое стекло, устанавливать объектив на резкость?

Читать далее Приспособление для наводки на резкость

Видоискатель аналогового фотоаппарата

Во время Великой Отечественной войны были случаи, когда наши партизаны, не имея прицельных приспособлений, наводили свои пушки на цель, смотря прямо через канал ствола. В таком же положении находился бы фотограф, если бы у него не было приспособлений для наводки фотоаппарата. Хорошо, если у фотографа имеется камера с матовым стеклом и если снимаемый объект неподвижен. Тогда очень точную наводку на предмет можно сделать по матовому стеклу, помещённому на место пластинки. Некоторые, вероятно, помнят, что раньше фотограф приходил с большим фотоаппаратом и треножником, устанавливал это сооружение против снимающегося и, закрывшись чёрным сукном, наводил аппарат.

7

Но этот способ применяют только при съемке в спокойной обстановке и только при съёмке на пластинках. Если фотоаппарат заряжен плёнкой, то на её место никак нельзя поместить на время матовое стекло, да и задние стенки камер не всегда открываются. Кроме того, понятно, что при съёмке движущегося предмета невозможно одновременно уловить снимаемый объект на матовое стекло, навести на резкость, заменить стекло кассетой с пластинкой или плёнкой и произвести съёмку.

Читать далее Видоискатель аналогового фотоаппарата